無名小子的回憶錄-憶國樂往事-11

海山國中與景文高中國樂團
發動台灣區音樂比賽史上最大抗議事件的始末
11-1 參賽抗議的基本原則
11-2 「月琴」不可以用指甲彈？評審非法
12-1 賽前申請評審迴避，承辦人置之不理
12-2 陳乃國台上棄權抗議，承辦人當場咆哮要記過
13-1 被押赴省教育廳「請罪」，科長揚言叫警察抓我
13-2 在頒獎典禮會場被「綁架」，學生罵學校真窩囊
14-1 作曲者親自指導的演奏，還不合曲意？評審的資格還違法
14-2 指導老師不能參加頒獎典禮，第一名也不准親自上台領獎
作者：翁自得(創作完成日：2008年07月17日)
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參賽抗議的基本原則

　　1980年，我發動台灣區音樂比賽史上最大的抗議事件後不久，常有親友不解地問我「你的學生獲得五項第一名，三項第二名，為何還要持續抗議評審不公？」。

　　而事實上，當年我並非抗議評審不公，而是抗議四名評審中的二位，與參賽者有二等姻親及師生關係，賽前就要求其中一名評審迴避，而非賽後才抗議，但承辦人員置之不理。

　　人，都有七情六慾，對事的看法與處理，都不可能絕對客觀與公平。

　　因此，任何比賽的輸贏，除非是依據使用時間的多寡或距離的長短，例如，賽跑或鉛球，因為可以藉助電子儀器設備或目測來測量，而有客觀的標準據以判定外，也都不可能有絕對公平的賽局。

　　1987年以後，我從事政治幕僚、法務及智慧財產權工作，更深深體會到，數千年來所建立的法律制度，非常的理性，不僅有法律明文規定，還有非常堅實的理論與實務基礎，可據以判決，但法官是人，無法抗拒七情六慾，判決結果仍不可能絕對公正。

　　而音樂是感性的，必須是主觀、自我、創新，才有生命力，即使是音準與節奏等兩項音樂最基本的要素，也如同棒球好壞球的判斷一樣，因無電子儀器設備測量，已不可能有絕對的公平，遑論是更為主觀的音樂詮釋與肢體語言的表現。

　　1969年，我以簫演奏「春江花月夜」，參加台灣區獨奏決賽，用簫模仿波浪聲，身體如同自己在湖上划船，隨著簫聲晃動，第一次感受到忘我的境界，本以為會得到好成績。

　　但主審的孫培章卻不以為然，賽後找我過去，說「你演奏時為什麼不端端正正坐好？晃來晃去幹什麼？」

　　因此，擔任音樂比賽評審的資格本應比法官更為嚴格，但音樂比賽辦法對評審應迴避的規定，1976年(註：可能以前即已有規定)起，只規定「本年度曾擔任初賽評判人員，應迴避擔任決賽之評判」，其它俱無。

　　我國民刑事訴訟法對於法官應自行迴避之立法理由，載明「審判之要，在於公平，若審判衙門職員，就各種訴訟事件行使審判權時，令人有疑其未能公平，則損審判之威信實甚」。

　　好個「令人有疑其未能公平」的理由，評審只要會讓人懷疑其有評分不公平的可能，就應該要自行迴避。

　　民事訴訟法第32條並明文規定，法官如有下列七種情形之一者，就應自行迴避，不得執行職務：

　　一、法官或其配偶、前配偶或未婚配偶，為該訴訟事件當事人者。
　　二、法官為該訴訟事件當事人八親等內之血親或五親等內之姻親，或曾有此親屬關係者。
　　三、法官或其配偶、前配偶或未婚配偶，就該訴訟事件與當事人有共同權利人、共同義務人或償還義務人之關係者。
　　四、法官現為或曾為該訴訟事件當事人之法定代理人或家長、家屬者。
　　五、法官於該訴訟事件，現為或曾為當事人之訴訟代理人或輔佐人者。
　　六、法官於該訴訟事件，曾為證人或鑑定人者。
　　七、法官曾參與該訴訟事件之前審裁判或仲裁者。

　　因此，比賽辦法對評審迴避的規定，顯然是參考第七款「法官曾參與該訴訟事件之前審裁判或仲裁者」，但對於最應迴避之親戚關係，卻完全未規定。

　　尤其，獨奏決賽的成績關係著參賽者將來出國進修與大學甄試保送的資格，評審與參賽者如有親戚或師生關係，欲求比賽公平，實在是緣木求魚。

　　當年，因為知道期待音樂比賽絕對公平，事實上不可能，指導學生參加音樂比賽時，就已堅持一個原則，除非評審違反比賽辦法的規定，否則，絕對不再賽後才提出抗議。

「月琴」不可以用指甲彈？評審非法！

　　任何樂器獨奏比賽，都訂有評分的標準，當時比賽評分標準只分為技巧占80%，儀態占20%，若有伴奏，則技巧占70%，伴奏占10%，而一般所謂技巧，通常指音準、節奏及音樂表現等三種。

　　至於，樂器的演奏方法，並沒有明文規定，唐朝以前的琵琶彈奏方法是，橫抱且用撥子撥彈，以後才改直抱且用手指演奏。

　　1980年，我的學生黃素娥、盧梅端及韓竹梅等三人，分別代表彰化縣、台北縣及新竹縣參加少年組月琴獨奏決賽，演奏的水準，不論是音準、節奏或音樂的表現，都遠高於其他兩位參賽者，但結果是，不僅輸得莫名其妙，三人還都敬陪末座。

　　成績公布後，我去找評審了解，已忘了是那一位評審，我記憶猶新的是他的回答，還略帶指責的語氣。

　　「月琴怎麼可以用指甲彈！」

　　我傻住了，腦海裏一片亂，內心吶喊著「怎麼又來了！」、「吉它也不可以用指甲彈嗎？」、「胡琴不能用撥絃演奏嗎？」、「胡琴不能站起拉嗎？」、「為何不可以？」、「比賽辦法那一條規定不可以？」、「違法評審！」......

　　琵琶從撥子改用手指演奏，已經長達千年以上的歷史，而我認為用撥子彈奏，無法任意演奏和聲及對位的效果，且月琴是使用塑膠絃，更適合用手指彈奏，才指導學生改用手指，萬萬沒想到，評審還停留在千年以前的觀念。

　　回想約1976年，我以簫參加台視五燈獎比賽，一位評審主張「以傳統樂器演奏西洋曲子，不倫不類，不能給分」。1978年，評審張清郎指責我「小山娘曲中的南胡獨奏部分，為何要用滑音拉？」。

　　如今，再來個「月琴怎麼可以用指甲彈！」，簡直是「扼殺創新！」。

　　若揚琴演奏家李庭耀當年也參加比賽，說不定也會被認定「揚琴怎麼可以用硬琴竹敲！」、「這不是揚琴！不能給分！」。

　　對於喜歡創新的我來說，更難以接受，本想提出抗議，因為隔天發生更不公平的抗議事件，擔心模糊焦點，所以才未提出。

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