重返感性的簫聲樂界
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1965年，在當年的高雄市苓雅區天華夜市(現為四維四路與成功路交叉警察局前)首次聽到賣簫人的現場簫聲，甚為感動。存夠零用錢，以新台幣15買了一支最便宜的竹簫，當時不知道指法，請教賣簫人，賣簫人回說「你又沒繳學費」，當年，家族認為學音樂是奢侈，我那來的錢繳學費，「你又沒繳學費」這句話，激發了我後來以低學費甚至「倒貼」教學生的志業。
賣簫人要賣簫，就必須現場表演，來吸引愛簫人，我心想，你不教，我光明正大地「偷」學總可以吧，每天晚上我就看著他吹，邊看邊學指法，開始了我的簫聲生涯。
就讀高雄中學後，參加國樂社，1968年，當年國樂器獨奏比賽，只限成人組，而且，不分樂器種類，必須演奏兩種國樂器，我虛報年齡參加，以簫及箏獲得決賽第三名(第一名是王正平)，1970年獲得決賽第二名(第一名是許輪乾)，當年的評審孫培章是中廣國樂團指揮，1969年邀我參加中廣國樂團，從此進入了國樂界。
1972年01月27日，首次創作簫獨奏、揚琴伴奏曲「徬徨」
並於同年03月28日在文藝協會首演，同年，另創作簫協奏曲「秋心」，並於同年11月10日在中廣國樂團37週年音樂會首演(曲名被改為「黎明」)。1973年創作完成「紫金山上」，嘗試用中西樂團伴奏，在李鎮東推薦下，於陳秋盛指揮藝專音樂科管絃樂團極為草率地從頭試練一次後，未曾演出。最後創作簫獨奏、琵琶伴奏曲「文天祥」(年代待查)，該曲主要特色在表現單支簫吹和聲與對位及半音階快板，但在中廣國樂團首演(由當年學生林秋岑琵琶伴奏)時，發高燒約40度，臨時取消和聲與對位及半音階快板的部分。
約1976年，因買不起好一點錄音機，無法研析自己簫聲的問題，看到友人音響公司一部錄音座新台幣4200元，適台視五燈獎節目舉行簫獨奏比賽，心想一度五關獎金5000元，扣稅後就可以買錄音座，就報名參加，第一關以自己改編的「小河淌水」獲得五燈獎樂器比賽項目首度五個燈，第三關時更首度爆發五燈獎評審爭執事件。
當時，我的簫已改良為九孔，不需按半孔，可吹高八度12個半音都有且大多在裝飾音的「舒伯特小夜曲」(註：1971年練習時，以最差的錄音機錄下。 http://wtt.tw/introd/mp3/Schubert_serenade.mp3)，就以該曲參加比賽，並請鋼琴家孫曉鐘(其女兒是知名大提琴家)鋼琴伴奏，在排練時，有一位評審認為以傳統樂器演奏西洋曲子，不倫不類，不能給分，另一位評審蕭滬音(音樂家李中和教授的太太)則認為這是創新，應該給五個燈滿分，兩人各自堅持，甚至以退出評審要脅，由於當時是現場節目，製作單位擔心開天窗，經過多次協調，才讓我以四個燈過關。
約1977年，一位知名的日本尺八職業演奏家，與其經紀人應邀來台演出，向台視「跳躍音符」節目提出要求，希望能找一位台灣的吹簫人一起觀摩演出，台視找上我，我問是否要先協商演奏那一首曲子，他回說不用，曲子由我決定，我再問何時將樂譜送給他，他竟然回說，他現場即時視譜演出即可，當時，我心想「怎如此高傲，非整你不可，不相信你五孔尺八能吹12個半音」，就決定用「舒伯特小夜曲」。
到了台視攝影棚，當我把譜子交給他的經紀人時，心想「看你怎麼吹」，當場，我看到他試著吹，並與經紀人一直在討論，過約20分鐘，台視音樂指導楊元豐過來跟我說「他說他不能吹，怎麼辦？」，我回說「協商曲子，他說不用，要先給他譜子，他也說不用，我能怎麼辦？」，攝影棚工作人員等著錄影，導播龐宜安大聲叫「再不錄就要開天窗了」，在楊元豐多次拜託我設法解決後，我才想出「他能吹的樂句由他吹，其它由我吹」方式。
這起事件，讓我真正體晤到「人外有人，天外有天」的道理，人絕對不能驕傲。
約1975年至1978年間，曾聽到一位史姓音樂家演講，演講主題是採擷原住民音樂，但他一開口就大罵國樂說「今天的國樂器都是外來的，應該把它放進博物館，不能拿出來丟人現眼」，我當場調頭就走，為了他這段話，我整整花了兩個月時間，每天泡在當時臺北市南海路國立中央圖書館找善本書(古代手抄本)資料，寫了一篇「簫笛之源考」
他的罵，也激發了我全力改良簫缺點的決心，並儘量以簫演奏西洋有半音階的曲子，也因此，後來我教溫金龍二胡時，都儘量使用各類西洋樂曲(印象中最後一首是「流浪者之歌」)。
由於，竹簫無法規格化，高八度音的指法因竹材而異，我曾以塑膠水管製作簫，雖然塑膠簫音準且音量大，但音色不好，後來，改用可伸縮木製簫( http://wtt.tw/introd/images/wtt_xiao.html)( http://wtt.tw/introd/images/wtt_patent.jpg)，但因金屬伸縮套管精密度不高而失敗，而且，九孔簫仍缺兩個半音，必須要外加一個按鍵，12個半音才齊全，但當年找不到有人能製作，總覺得12個半音不全，樂器的生命力受限，當年又無法專以國樂為生，遑論只是簫，遂退出感性的簫聲樂界。
2005年9月，當年的學生溫金龍突然邀我與其學生三代同台演出，雖然這次演出，讓我暫時重拾感性的回憶，但12個半音不全的問題無法解決，重返的意願仍低。
2007年12月，收到向北京訂製的加一按鍵、可伸縮的烏木簫，經大幅整修及短期適應指法後，雖覺得仍不完美，但已接近我的理想，決定在兼顧目前法務、智慧財產權及電腦程式設計等理性工作原則下，重返感性的簫聲樂界。
2008年2月，開始創作簫協奏曲「嘆」(影音、錄音、總譜)，尚未完成時，我當年的學生孟美英，現任桃園縣九歌民族管絃樂團團長及指揮，突然來電邀我創作一首簫協奏曲，因曲中大量使用快速半音階，我來不及練，同年12月，由蘇文宗主奏，孟美英指揮，在桃園縣文化局音樂廳首演。
嘆-簫協奏曲(翁自得作曲/盧亮輝編配)
嘆-簫協奏曲(翁自得作曲/盧亮輝編配/侯廣宇主奏/異樂團協奏)
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